Grizzly Bear
Indie/Experimental/Folk
http://grizzly-bear.net/

Por: Cleber Facchi

Horn of Plenty (2004) teve um impacto tão pequeno quando lançado há quase uma década que muitas vezes passa despercebido como o primeiro registro de estúdio do Grizzly Bear. E de fato ele talvez nem faça parte da real discografia da banda. Composto inteiramente por Edward Droste (com algumas contribuições de bateria de Christopher Bear), o trabalho “solo” parece refletir exatamente a melancolia que pairava sob a mente do (quase) solitário compositor, resultado naturalmente percebido na camada de ruídos experimentais e compostos acinzentados que se estendem até a capa do disco. Pequeno e simples quando observado próximo do tom magistral de Yellow House e dos experimentos semi-pop de Veckatimest, o álbum tem sua importância de fato afirmada quando nos deparamos com a chegada do recente e estranhamente similar Shields (2012, Warp).

Quarto registro na ainda curta trajetória da banda, o novo álbum traz de volta a mesma camada extra de ruídos que perfumavam o tratado de estreia ao mesmo tempo em que converte todo o aprendizado acumulado nos últimos anos de maneira a percorrer cada fração do presente disco. Continuação aprimorada de Veckatimest (2009) – com uma carga extra de guitarras e versos ainda mais épicos e acessíveis -, o álbum é uma resposta direta aos que desacreditavam que a banda fosse capaz de apresentar um disco tão intenso quanto o entregue há três anos. Repleto de canções que se deixam impregnar pela crueza das guitarras (Yet Again) e até estruturas mais convencionais (Sun In Your Eyes), o álbum aproxima o quarteto nova-iorquino (completo com Daniel Rossen e Chris Taylor) de um resultado novo, ainda que próximo do que fora construído em um passado recente.

Em Shields vê-se um fenômeno curioso e muito similar ao que aconteceu com o Radiohead passado o lançamento do disco Kid-A (2000). Depois do ápice instrumental e inventivo alcançando com o disco, a banda de Thom Yorke passou a lidar com o constante medo e até a descrença do público, que assiste a cada novo lançamento com uma angústia de quem clama pela queda da banda, reação bem analisada durante a repercussão e parcial aceitação do disco The King Of Limbs (2011). Entretanto, da mesma forma que o quinteto britânico conseguiu se renovar na sequência posterior de lançamentos – sendo In Rainbows o melhor exemplo disso -, o mesmo desempenho se repete na carreira dos norte-americanos, que mesmo depois de estabelecer a fórmula base para suas composições ainda estão longe de alcançar um som estagnado e repetitivo. Logo, quem teme (ou clama) pelo fracasso do Grizzly Bear, pelo menos por enquanto terá de esperar pelo suposto deslize.

Em alguma medida – talvez pelo contraste entre os elementos acústicos e elétricos – Shields transpareça uma série de aproximações sonoras com The Suburbs (2010), último registro em estúdio da banda canadense Arcade Fire. Essa manifestação fica visivelmente expressa durante a execução de A Simple Answer, canção que mantém no clima épico e na instrumentação detalhada uma constante relação com o que é promovido em músicas como Half Light I e principalmente em Suburban War – esta com os vocais muito próximos inclusive. Todavia, enquanto a banda comandada por Win Butler parte de uma estrutura conceitual e assume isso até o fechamento da obra, com os nova-iorquinos temos uma completa inversão dessa ordem, afinal, cada canção construída ao longo da trajetória do Grizzly Bear incorpora um aspecto de distinção e constante mudança em relação às demais. Continuar lendo →